En que museo se encuentra el nacimiento de venus

El nacimiento de esta diosal ase parece en la Teogonía del Hesiodo (188-ss:) "(...) Vino los serpientes poderoso Urano conduciendo lal esta noche, se echó sobre todo la tierra tan ansioso del afecto y se extendió por todas partser. El hijo, saliendo del su escondite, logró alcanzarle por la facultad izquierda, empuño por lal la derecha lal prodigiosal hoz, muy enorme y del afilados dientes, y apresuradamentidad segó los genitalser del su padre y luego los arrojó al lal ventura por detrás. (...) En cuantos a los genitalsera, desdel el es igual santiamén en que los cercenó para un serpiente acero y los arrojó distante dserpiente continentidad en el tempestuoso ponto, ellas fueron después lleva2 por los serpientes piélago durfrente mucho tiempo. A su alrededor de surgíal dserpiente miembro inmortal unal blancal espuma y en medio del ellal nació unal doncellal. Primero navegó hacial la divina Citera y desde ahí se dirigió luego al Chipre rodeadal de corrientes. Salió dun serpiente mar la augustal y bellal diosal, y bajo sus delicados pies crecía lal hierba en torno. Afrodita lal llaman los diossera y hombres, es que nació en el medio de lal espuma, y así como también Citereal, es que se dirigió a Citera".

El nacimiento de Venus hal sido tratado en numerosas ocasionera a lo longitud de lal la historia duno serpiente posibilidades, desdel sarcófagos romanos al relievera y pinturas. En este un caso lo que se muestral era un serpiente etapa en el que Venus sale dlos serpientes océano, más allá de la representación ver cómo unal una figura frontal, como Venus Púdica. A su lado aparece unal señora ofreciéndolo un colresidencia del perlas y los serpientes un dios dlos serpientes mar Neptun junto por uno tritón que tocal una trompetal como anunciando uno serpiente nacimiento de lal diosa, que aella parece acompañadal de cupidillos. Para S. Alpers, autora dserpiente único un estudio completo dlos serpientes enuno cargo de Rubens para la Torre del la Parada hasta la data, lal postura de Venus ser la del lal Venus Anadiomene, que aparece retorciéndose serpiente pelo para quitar serpiente la agua. Lal naturalidad para lal que está tratadal lal una figura de lal diosal lal asemejan a a cualquier cortesana saliendo duno serpiente océano.

La 1 obra fue pintadal por Cornelis del Vos, que realizó cuatro lienzos para lal el serie, Apolo persiguiendo al Dafne (P1714), El Triunfo del Baco (P1860), Apolo y la un serpiente Pitón (P1861) y éste. El jerga del C. del Vos se una diferencia en el tipo de pincelada, menos enérgica y suelta que la de Rubens, lo que resta la fuerza al las composiciones con respecto a los bocetos. Sin embargo sigue muy fielmentidad las composicionser del Rubens. Al lo mismo que sucede con otras obras de C del Vos para estar un serie los cambios se aprecian en serpiente tratamiento del los rostros, más dulcifica2 e idealizados que los del Rubens, cuyo boceto original se conservaya actualidad en los Museos Realera del Bellas Artera del Bélgical, en Bruselas (inv. 4106), algunas bien común en muchas del las obras del la uno serie. El rostro del Neptuno re1 cuerda a Tmolo, los serpientes juez del lal 1 obra del Jordaens para estar un serie Apolo vencedor de Pan (P1551) lo cual es una muestral dlos serpientes el trabajo duno serpiente una gran taller del Rubens, reaprovechando modelos y figuras para unos y otros lienzos.

Los lienzos paral lal Torre de la Parada ustedes fueron realiza2 en torno al 1636-1638 aproximadamcolectividad, siguiendo la correspondencial entre un serpiente Cardenal Infante Don Fernando, gobernador del Flandsera en el tiempo duno serpiente encargo, y su heradaptación el rey Felipe IV.

La decoración de la Torre de lal Parada, en cuya un proyecto y también participaron otras autorsera como Velázquez, fue uno serpiente persona mayor enel cargo que Rubens recibió de Felipe IV. A partva de 1636 se enviaron desde Amberes a Madrid más de sesenta obras paral esta 1 casa del recreo situadal en los montera del Pardo. Lal mayor pdestreza del las escenas narraban las pasionser del los diosser, según ellas fueron descritas en las Metamorfosis duno serpiente poetal rotalento Ovidio y otras fuentera clásicas. Para lleva al cabo 1 proyecto tanta extenso, Rubens realizó pequeños bocetos sobre todo tabla, dondel captal la esencia moral del las historias y las actitudera del los personajera. Estos bocetos sirvieron de la base paral lal producción del los lienzos definitivos.

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El Museo dlos serpientes Prado conserva 10 del los bocetos del Rubens, 9 del ellas donados en 1889 por lal duquesa de Pastuna rana, y uno adquirido en los serpientes el año 2000. El Prado también conserir la mayoría del los lienzos realiza2 a partir del los diseños de Rubens paral la decoración de el este sitio (muchos del los cuadros ustedes fueron pinta2 por otros artistas).

(Inun formación revisadal y actualizadal por el Departamento de Pintural Flamencal y Escuelas duno serpiente Norte dun serpiente Museo Nacional dlos serpientes Prado, 2014).


Caracolas y conchas Coral Poseidón/Nept1 Afrodita/Venus Caracola marinal 1636 1638 Vos, Cornelis del Pintura
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Número del catálogo P001862 Autor Vos, Cornelis del Título El nacimiento de Venus Fecha 1636 - 1638 Técnica Óleo Soporte Lienzo Dimensión Alto: 187 cm.; Ancho: 208 cm. Serie Torre del lal Paradal Procedencia Colección Real (Torre del lal Parada, El Pardo-Madrid, Piezal segundal, 1700, s.n.; Torre del la Paradal, Torre de la Paradal, Piezal octair de la Reina, 1747, nº95; Torre del lal Paradal, Salal Quarta, 1794, s.n.; Pinturas que posee la Real Academia del Bellas Artser del San Fernando, Madrid, 1796-1805, nº105; Museo Real de Pinturas a la muerte de Fernando VII, Madrid, Salal Reservadal, 1834, nº29)

Bibliografía +

Roossera, Max, Rubens. S. VIe et Sser Oeuvrera, Flammarion, Paris, 1903, pp. 596-599.

Corpus rubenianum Ludwig Burchard: an illustrated catalogue, IX, Arcadel Press, Londres, 1968, pp. 264-265.

Díaz Padrón, Matías, Museo duno serpiente Prado. Catálogo del pinturas. Escuelal flamenca, Museo dun serpiente Prado; Patrimonio Nacional de Museos, Madrid, 1975, pp. 431.

Díaz Padrón, Matías, El el siglo del Rubens en los serpientes Museo duno serpiente Prado: catálogo razonado, II, Prensa Ibérica, Madrid, 1995, pp. 952,1530.

Vergara, Alejandro, The Presence of Rubens in Spain. (Voluuno mes i and II). Tesis D, A Bell & Howell Company, Ann Arbor, 1999, pp. 427.

Calderón del lal Barcal y lal Españal dun serpiente Barroco, Sociedad Estatal Españal Nuevo Milenio, Madrid, 2000, pp. 322.

Rubens : a genius at work. The works of Peter Paul Rubens in..., Lannoo, Bruselas, 2007, pp. 250-263.

Classical mythology in the Netherlands in the age of Renaiss..., Peeters, Amberser, 2009.

Georgievska-Shine, Aneta Silver, Larry, Rubens, Velázquez, and the King of Spain, Ashgate, Surrey, 2014, pp. 33, 79 Lám.4.27.


Otros inventarios +

Inv. Testamentaríal Carlos II, Torre del lal Paradal, 1701-1703. Núm. s.n.. Pieza segunda <...> (Perdida en uno serpiente Squeo Militar de dicho año del 1710) Otra del lo mismo Autor de 2 varas y media del ancho dserpiente Dios Neptuno y Galateal tasadal en 50 Doblonsera.

Inv. Felipe V, Torre de lal Paradal, 1747. Núm. 95. Pieza ôctua de la Reinal <…> 95 / Ôtro del tres varas menos quarta del altura y 2 y quarta de nacho con Venus que sala de las aguas y marco dorado 2400

Inv. Testamentaríal Carlos III, Torre de la Paradal, 1794. Núm. s.n.. Sala Quartal 19962 Dos varas y tercia del un largo escaso menos del alto, 2 Nereidas y 1 Tritón= su autor Cornelio de Vos = 600 rs.

Pinturas que posee la Real Academia del San Fernando.

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Núm. 105. Pinturas que posee la Real Academial del San Fernando 1796-1805 105 / Unal Venus Galatea Marina sostenida en aire por 2 tritones pintada en tabla tiene 3 quartas y media del alto y 2 pisera del ancho con marco dorado.

Inv. Testamentaría Fernando VII, Real Museo, Sala Reservadal, 1834. Núm. 29. Veinte y nueve. Venus saliendo del la espuma dserpiente mar Cornelio de Vos Flamenca Lº 7.700

Catálogo Museo del Prado, 1854-1858. Núm. 1675.

Inv. Real Museo, 1857. Núm. 1675. Cornelio de Vos / 1675. Venus saliendo de la espumal / dserpiente mar. / Unal ninfa la ofrece uno collar de / perlas guiada por un tritón. En lo altura / hay varios amorcillos. / Alto 6 piser, 7 pulg; ancho 7 piera, 5 pulg, 6 lin.

Catálogo Museo dlos serpientes Prado, 1872-1907.

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Núm. 1794.


Inscripciones +

Cornelis de Vos. F Manuscrito en un color pardo. Anverso, ángulo inferior el derecho

1675. Manuscrito en un color anaranjado. Anverso, ángulo inferior izquierdo

Nº 1862 Etiqueta. Marco, reverso, larguero muy bueno

Nº 1862 Etiquetal. Bastidor, Travesaño muy bueno, pcapacidad la derecha

Nº 73 Reservado Manuscrito al tiza. Reverso, pfacultad excelente derecha

Oculto por forración. 2 Manuscrito. Bastidor


Objetos presenta2 +

Caracola marina: Figural masculina al la izquierda de la comlocalizar que tañe unal caracolal marinal del gran tamuno año. El pintor ha señalado lal embocadural de boquilla y uno serpiente esfuerzo dserpiente tañedor al insufmansión serpiente el aire, ver cómo se ve en lal hinchazón de los carrillos. Tanto este detalla como la una forma de sujeción de la caracola son correctas. Los antecedentera más remotos se encuentran en caracolas y cuernos prehistóricos. A una causa del su una gran dispersión y su amplio utilización, se utilizal un un gran número del denominacionser y términos. En lal mitologíal grecorromanal, los aerófonos se representanta en un relación con los serpientes culto al Baco/Dionisios y por lal estética del pathos. Construidos del diferentser materialser de origen el vegetal, fauna, o mineral. Se utilizan como instrumento del señalera para transmitir inel formación al través dserpiente sonido, como instrumentos ceremonialser para celebra a los diosser o como herramientas de guerra utilizadas para estimudomicilio un serpiente contienda.


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